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    贺岁片的逆转:回归写实主义

    发布时间: 2007/12/24 11:24:47 被阅览数: 次 来源: 文摘报
    文字 〖 〗 )

    这是属于《投名状》与《集结号》的年末。 

      《投名状》对于中国电影的最大贡献,在于一举逆转了由张艺谋缔造、陈凯歌发扬、冯小刚跟进的画面形式主义浪潮。那些用人或物的数量堆砌,置景与色彩的奇异夸张,极端乃至变态的人物思维,以及团体操式的人群调度所共同构成的视觉景象,一度占据了中国电影银幕的主 
    流位置。让人过目而忘的是电影,让人过目不忘的是感官刺激。 

      与其说《投名状》是对前番大片套路的反叛,不如说是那些套路已经走到了末路。此扭转借陈可辛的《投名状》来完成,不过是必然中的一次偶然。 

      把《投名状》与《集结号》称作“贺岁片”,实在是一个奇妙而奇怪的方式。《投名状》甫一开篇,就是男一号庞青云从1600多具尸首之间爬出,只身偷得半晌浮生。《集结号》的故事起点,则是男一号谷子地掩埋了47个革命兄弟,独自踏上为死亡证明的漫长苦旅。死亡与失踪,磨难与牺牲,这些沉重的要素,搭建起了贺岁的平台。如果说陈可辛还只是用娱乐方式赋予“刺马”新解,那么冯小刚就是在努力还原——形式上告别饱满的美术色,内容上则试图重解历史。 

      虽然冯小刚像小学生一样地学着做新写实主义的战场叙事与置景,但这个故事所触及的历史内涵,则超越了以往国内战争电影所驾轻就熟的路线,不仅从视觉面貌上,也从思维逻辑上体现出了惊鸿一瞥般的新意。虽然以冯小刚一个班底之力,尚不足以形成大气候,但银幕上的风向,终于就此扭转。(《中国青年报》12.17) (杨禹)

    编辑:汀滢

    文人的江湖
    没有人头,怎么纳投名状?

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